AKVIS Articles. La difracción en fotografía: Un fenómeno a evitar: ¿Profundidad de campo o nitidez?
 

  Área de clientes  
   Para fotos    Para vídeos  Descargar   Comprar   Tutorial   Apoyo técnico   Compañia  
en  fr  de  es  pt  it  jp  ru  
 

Artículos

La difracción en fotografía: Un fenómeno a evitar: ¿Profundidad de campo o nitidez?

 

Posiblemente el mayor trastorno provocado por la difracción ocurra en el campo de la astrofotografía, fotomicrografía o, en nuestro caso, en el de la fotomacrografía, en donde se busca la máxima profundidad de campo cerrando todo lo posible el diafragma. Veamos que hacer en este caso, comprendiendo previamente el fenómeno de la profundidad de campo.

En la figura 5 podemos ver el esquema de lo que ocurre en el interior de la cámara, con un teórico foco puntual que, para hacerlo más comprensible, podemos imaginar como la imagen de una estrella formada en el plano focal del objetivo. Al igual que por delante de la lente hablamos de profundidad de campo, por detrás, y a nivel del plano de la película, usamos el término profundidad de foco aunque hasta cierto punto podamos considerarlos conceptos equivalentes.

Para un objeto perfectamente enfocado, sólo existe un plano focal correcto y, al girar el anillo de enfoque, lo que hacemos es adelantar o retrasar el objetivo para mover éste plano focal y que coincida lo más exactamente posible con el plano de la película. Conforme nos separamos de este plano, la imagen de lo que debería ser un punto perfecto, empieza a convertirse en un disco difuso, tanto más grande cuanto más nos separemos del plano focal.

Como las imágenes formadas en el plano de la película son muy pequeñas y el ojo humano normal no distingue un punto de dos que estén separados entre sí menos de 0,2 milímetros, nos aprovechamos de esto para seguir considerando estos pequeñísimos discos difusos como puntos perfectos hasta que alcanzan un límite conocido como máximo círculo de confusión aceptable. El cálculo del diámetro de este círculo, tan interesante para algunos y los factores que le afectan, no puede ser tratado en este artículo por problemas de espacio.

La distancia comprendida entre esos dos círculos, anterior y posterior al punto focal, es precisamente lo que los fotógrafos denominamos profundidad de campo, pues los objetos "desenfocados" que se encuentren en esa zona (o a su distancia conjugada equivalente ante a cámara) podemos considerarlos cómo aceptablemente nítidos.

Por cuestiones de simplicidad, se han dibujado simétricas las distancias entre ambos discos al punto focal. En la práctica, el disco anterior, más cercano a la lente, suele estar a menor distancia del plano focal, lo que explica el desigual reparto de la profundidad de campo a ambos lados de ese plano y la conocida regla de concretar el enfoque el primer tercio de objeto.

¿Por qué aumenta esta profundidad al cerrar el diafragma? Muy sencillo: simplemente porque al estrecharse los conos del haz luminoso, aumenta la distancia entre los dos discos de confusión aceptable (véase la figura 6). El problema está en que, conforme vamos cerrando más y más el diafragma, la difracción va aumentando paulatinamente.

 
Artículos Artículos
La cámara fotográfica La cámara fotográfica
   — Cronología y evolución de las cámaras — Cronología y evolución de las cámaras
   — Componentes básicos de la cámara — Componentes básicos de la cámara
   — Tipos de cámaras — Tipos de cámaras
   — La SLR de 35 mm. y sus accesorios — La SLR de 35 mm. y sus accesorios
   — Tipos de equipo — Tipos de equipo
Consejos fotográficos para principiantes Consejos fotográficos para principiantes
Foto digital ABC Foto digital ABC
   — Disparos en varias situaciones — Disparos en varias situaciones
   — Procesamiento final de las fotos — Procesamiento final de las fotos
   — Almacenamiento de fotos — Almacenamiento de fotos
   — Más experiencia! — Más experiencia!
Historia de la fotografía Historia de la fotografía
   — Cómo empezó todo… — Cómo empezó todo…
   — Imágenes de Niépce — Imágenes de Niépce
   — Imágenes de Talbott — Imágenes de Talbott
   — Imágenes de Daguerre — Imágenes de Daguerre
   — Desarrollo de la fotografía — Desarrollo de la fotografía
La difracción en fotografía La difracción en fotografía
   — Un poco de teoría — Un poco de teoría
   — ¿Cómo nos afecta? — ¿Cómo nos afecta?
   — Controlando la nitidez — Controlando la nitidez
   — ¿Profundidad de campo o nitidez? — ¿Profundidad de campo o nitidez?
   — Los problemas en macro — Los problemas en macro
   — Resumiendo — Resumiendo
Arte y fotografía Arte y fotografía
   — Modificación de imagenes — Modificación de imagenes
   — La composición fotogrífica — La composición fotogrífica
   — El centro de interés — El centro de interés
   — El ángulo de toma — El ángulo de toma
   — La forma y el volumen — La forma y el volumen
   — El tono y el contraste — El tono y el contraste
   — La textura — La textura
La teoría del color La teoría del color
   — Introducción — Introducción
   — El color — El color
   — Ejemplos — Ejemplos
   — Colores cálidos - Colores fríos — Colores cálidos - Colores fríos
   — La iluminación — La iluminación
   — Conclusiones — Conclusiones
La ciencia de la luz y el color La ciencia de la luz y el color
   — ¿Qué es la luz? — ¿Qué es la luz?
   — Descomposición de la luz — Descomposición de la luz
   — Arco iris — Arco iris
   — Mezcla de colores — Mezcla de colores
   — Paint de Windows — Paint de Windows
   — Sombras de colores — Sombras de colores
   — Pigmentos — Pigmentos
   — Filtros — Filtros
   — Luz amarilla — Luz amarilla
Calibración del monitor Calibración del monitor
   — Teoría de calibración — Teoría de calibración
Materias del color: color y visión Materias del color: color y visión
   — Materias del color y vision — Materias del color y vision
   — ¿Cómo ven los ojos el color? — ¿Cómo ven los ojos el color?
Sobre el color: color y ordenadores Sobre el color: color y ordenadores
   — Sobre el color en el ordenador — Sobre el color en el ordenador
   — El camaleón de la Web — El camaleón de la Web
Terapia de color y sonido Terapia de color y sonido
Principio fundamental de la visión Principio fundamental de la visión
   — La luz y la sensación de colores — La luz y la sensación de colores
   — Sensación de colores y conocimiento — Sensación de colores y conocimiento
   — La adaptación a la intensidad de la luz — La adaptación a la intensidad de la luz
   — La adaptación al color de la luz — La adaptación al color de la luz
   — El contraste simultáneo — El contraste simultáneo
   — La influencia de la iluminación — La influencia de la iluminación
   — Las células visuales — Las células visuales
   — Los códigos — Los códigos
   — Los tres colores fundamentales — Los tres colores fundamentales
   — Los ocho colores elementales — Los ocho colores elementales
   — Nombres de los colores — Nombres de los colores

 

 

volver arriba

 

  English  | Français  | Deutsch  | Español  | Português(Br)  | Italiano  | 日本語  | Pусский  |
Facebook | Twitter | YouTube | Forum
© 2004-2017 AKVIS. Todos los derechos reservados. 
Política de privacidad