Цветокоррекция в Lab. Серия статей о сканировании
 

  Кабинет пользователя  
   Обработка фото    Обработка видео  Скачать   Купить   Учебник   Поддержка   О Компании  
en  fr  de  es  pt  it  jp  ru  
 

Статьи

Сканирование - это просто: Цветокоррекция в Lab

 

Модель Lab весьма специфична для тех, кто привык работать в традиционных системах CMYK и RGB. Разделение информации о яркости и цвете в изображении позволяет свободнее настраивать его тоновый диапазон, цветовой баланс и проводить корректировку отдельных цветов.

Работа с каналом Lightness мало чем отличается от тоновой коррекции изображения Grayscale, надо учитывать только ту особенность, что в отличии от суммарной кривой RGB или CMYK кривая Lightness не влияет на насыщенность цветов, а только меняет степень освещенности. При смещении кривой вниз - цвета ”зачерняются”, а вверх - “выбеливаются”.

Каналы цвета - a (красно-зеленый) и b(сине-желтый) устроены так, что в зоне нулевых значений (середине градационной кривой) расположены ахроматические цвета (близкие к серому). Эта зона регулировки нейтральных цветов, корректировки цветового баланса всего изображения в целом.

Чувствительность регулировки кривых в модели Lab гораздо острее, чем в CMYK или RGB. Вероятно, это объясняется тем, что модель Lab описывает самое широкое цветовое пространство среди всех моделей. Даже монитор с его достаточно широким цветовым охватом не в состоянии отобразить Lab корректно.

На краях градационных кривых цветовых каналов находятся цвета, имеющие наибольшую насыщенность. Практически, вся информация печатного и экранного диапазонов укладывается в половинный интервал градационных кривых a и b. Это легко видеть на гистограммах Levels.

Каналы модели Lab Канал Lightness Канал а Канал b
каналы модели Lab: канал Lightness, канал a, канал b

Отчет в этих каналах ведется от середины кривой в положительном и отрицательном направлении.

 

Как работать с кривыми каналов a и b?

Первое - настройка нейтральных областей изображения. Для этого очень точно и дозированно смещаем серединную точку кривой a для удаления красной или зеленой вуали. Такие же действия в канале b позволяют убрать желтую или синюю вуаль.

Второе - настройка отдельных цветов (селективная цветокоррекция). Здесь модели Lab пожалуй нет равных. Придавая кривым a и b характерный S-образный вид, мы можем насытить основные цвета - красный, зеленый, синий и дополнительный - желтый. При этом вычитаются загрязняющие составляющие цвета и изображение становится ярким и контрастным по тону и цвету.

    Теперь несколько замечаний:
  • В модели Lab не работает нейтрализующая пипетка в Curves и Levels.
  • В этой модели не работает команда Image/Adjust/Selective Color...
  • При работе с кривыми a и b возможно появление резких переходов цвета (особенно в светах).
  • Так как все нейтральные тона от светов до теней находятся практически в одной точке (середине кривых a и b), то регулировать ахроматичность в различных тоновых диапазонах в модели Lab затруднительно.
Пример работы с градационными кривыми в модели Lab.

До коррекции После коррекции
до и после коррекции

В приведенном изображении изначально присутствует достаточный цветовой контраст, поэтому нам достаточно скорректировать тоновый диапазон изображения и провести селективную цветокоррекцию. В кривой Lightness воспользуемся пипетками “белой” и “черной” точки. Предварительно необходимо проверить их настройку (качественная полиграфия, мелованная бумага):

До коррекции После коррекции
до и после коррекции

Замечу, что конкретные соотношения между различными моделями зависят от настроек Color Setup. Найдем самое светлое место в изображении по минимальному значению суммарной краски в палитре Info Total Inc
(точка 1): C-7, M-7, Y-3, K-0. Отметим это место белой пипеткой, теперь в этой точке C-5, M-4, Y-2, K-0. Тоже проделаем с самым темным местом
(точка 2): было - C-73, M-63, Y-54, K-70, стало - C-73, M-64, Y-68, K-92. Таким образом динамический диапазон установлен правильно. Дополнительной регулировки среднего тона или контраста это изображение не требует.

Теперь перейдем к каналам a и b и проведем корректировку нейтральных тонов и отдельных цветов. На кривой a, которая отвечает за баланс красных и зеленых цветов сдвига нейтральных оттенков практически не наблюдается (значения a для нейтрального фона лежат в пределах -2 - 0), поэтому фиксируем эту точку и находим на кривой области, соответствующие красной и зеленой ленте (наиболее ярким местам - точки 3 и 4). Придавая кривой S-образный изгиб добиваемся ярких и насыщенных красных и зеленых цветов. На кривой b заметен сдвиг нейтральных тонов в сторону желтого, нейтрализуем его незначительно опуская середину кривой. Такой же S-образный изгиб насыщает желтые и синие цвета в изображении (точки 5 и 6).

Изображение практически готово для цветоделения. Еще раз проверяем и при необходимости корректируем крайние точки тонового диапазона и нейтральные цвета по всей градационной кривой. Для этого удобно воспользоваться моделью RGB. Потери цвета опасаться в этом случае не приходиться, так как будущий перевод в CMYK сделает это гарантированно (как это ни печально).

 

Селективная цветокоррекция

Когда выполнены тоновая и общая цветокоррекция, наступает очередь редактирования отдельных цветов. Целью этой финишной операции является увеличение цветовых контрастов или точное попадание в цвет (например, для каталогов различных изделий).

Именно изображения, содержащие ряд далеких друг от друга цветов (на цветовом круге), воспринимаются человеком как гармоничные и комфортные.

Оценивая изображение и принимая решение о его коррекции, мы неосознанно опираемся на наши повседеневные бытовые представления: облака должны быть белыми, трава - зеленой, а асфальт - черным. Но не секрет, что облака могут принимать очень разные оттенки в зависимости от условий освещения, трава в мае имеет совсем иной цвет, нежели трава в сентябре, а асфальт, даже свежеположенный, с трудом можно назвать черным. Предлагаю провести эксперимент и понаблюдать за цветом кожи у людей на улице или в метро. Вы будете поражены тем многообразием оттенков, которые увидите.

Необходимо также учитывать, что в большинстве случаев от цветокорректора требуется не идентичное (факсимильное) соответствие цветов на оригинале и цифровом изображении, а подгонка под некие общепринятые стандарты. Цвет кожи человека - наиболее характерный пример. Чаще всего в типографии опасаются получения розовой (банной) кожи, это случается при равных значениях пурпура и желтого при недостаточном количестве голубого. Если же на изображении запечатлен, например, борец после схватки, то такой цвет вполне оправдан.

Селективная цветокоррекция в модели Lab сводится к регулировке контраста для отдельных цветов в каналах a и b. В моделях RGB или CMYK классическим приемом является вычитание загрязняющих цветов с помощью кривых. Весьма эффективной является процедура селективной цветокоррекции в PhotoShop: Image / Adjust / Selective Color. В ней для основных и дополнительных, а также нейтральных цветов возможно относительное или абсолютное изменение процентов CMYK.

Часто бывает необходимым увеличить контраст цветов, находящихся по соседству в цветовом круге, например, желтый и красный или зеленый и голубой. Это вызывает проблемы, так как эти цвета состоят из одних и тех же триадных красок - в красный цвет входит желтая, а в зеленый - голубая краска. Например, если надо убрать красноту в желтых тонах, но при этом не ослабить насыщенность красных тонов, то можно в Selective Color для Yellow уменьшить процент краски Magenta и одновременно компенсировать ее уменьшение для цвета Red.

Развести по цвету пиво и рака сложно, но возможно. Для этого в Selective Color из желтого надо вычитать пурпур (Magenta), а в красный его добавлять. Одновременно надо из желтого и красного вычитать загрязняющий голубой.

Коррекция с помощью Selective Color
коррекция с помощью Selective Color

Еще одну возможность для цветокоррекции предоставляет процедура Image / Adjust / Hue / Saturation. Совмещенный канал Master позволяет осуществлять круговой сдвиг по углу Hue и измененять насыщенность всего изображения. Хочу предостеречь от чрезмерного увлечения последним параметром. Приемлемым можно считать увеличение насыщенность до 20. Дальнейшее ее увеличение приводит к уходу красок в "100%-ю плашку" и, как следствие, к потери информации о форме поверхностей и объеме.

Влияние параметра Saturation в канале Master процедуры Hue/Saturation:

До коррекции После коррекции
до и после коррекции

Корректировка в этой процедуре для отдельных цветов весьма эффективна, с ее помощью можно не только чистить цвета, но и радикально изменять их, поворачивая по углу Hue в цветовом круге.

Поворот оттенка Hue=180 в канале Green процедуры Hue/Saturation:

До коррекции После коррекции
до и после коррекции

Надо отметить, что изменение процента черного (Black) в модели RGB имеет гораздо больший эффект нежели в CMYK. Это объясняется тем, что черный в RGB в равной степени влияет все каналы, и при сильном вычитании для темных цветов можно получить даже местный негатив. Кроме того, в модели RGB черный выступает в роли Saturation - насыщает цвета в Selective Color.

Вычитание черного из черного (из теней) процедуры Selective Color:

До коррекции После коррекции
до и после коррекции

В PhotoShop 5.0 появилось новое средство - Channel Mixer. Оно позволяет для изображений, имеющих сильную вуаль, перекачивать информацию между каналами и тем самым выравнивать цветовой сдвиг.

Например, для нейтрализации цвета автомобиля можно подмешать в канал голубого (Cyan) информацию с канала пурпура (Magenta) с помощью процедуры Channel Mixer. Эта операция также загрязнила желтокрасный фон из-за увеличения процента голубого.

До коррекции После коррекции
до и после коррекции

К сожалению, иногда оригиналы бывают с очень слабым цветовым контрастом, например, поблекшие старые фотографии. Если ни одна из описанных процедур не дает удовлетворительного результата, то остается воспользоваться ”мягким” выделением различных областей с помощью Selection и в них провести необходимую цветокоррекцию. Мягкое выделение помогает сделать границы различных цветов более естественными
Исходное изображение Quick Mask Результат коррекции
Проблема - развести
телесные и сине-голубые
тона
Quick Mask помогает
это сделать
Результат локальной
и селективной
цветокоррекции

 
Введение Введение
Как выбрать камеру Как выбрать камеру
   — С чего начать — С чего начать
   — Объективно об объективе — Объективно об объективе
   — Камера по размеру — Камера по размеру
   — Мой любимый цвет — Мой любимый цвет
   — Память на фото — Память на фото
   — Компьютер на шнурке — Компьютер на шнурке
   — Про питание — Про питание
   — Чем сложней, тем проще — Чем сложней, тем проще
Сканирование - это просто Сканирование - это просто
   — Оригиналы для сканирования — Оригиналы для сканирования
   — Алгоритм сканирования — Алгоритм сканирования
   — Цветокоррекция и цветовые модели — Цветокоррекция и цветовые модели
   — Методы цветокоррекции — Методы цветокоррекции
   — Цветокоррекция в Lab — Цветокоррекция в Lab
   — Фильтрация и техническая ретушь — Фильтрация и техническая ретушь
   — Система управления цветом — Система управления цветом
Цветокоррекция с Adjustment Layers Цветокоррекция с Adjustment Layers
Исправление ошибок экспозиции Исправление ошибок экспозиции
Теория цвета Теория цвета
   — О цвете с самого начала — О цвете с самого начала
   — Новая модель цифрового цвета — Новая модель цифрового цвета
   — Музей цветовых моделей — Музей цветовых моделей
   — Словарь теории цвета — Словарь теории цвета
   — Более подробный словарь — Более подробный словарь
   — Гармоничное сочетание цветов — Гармоничное сочетание цветов
Обработка цифровых фотографий Обработка цифровых фотографий
   — Основы ретуши и цифровой шум — Основы ретуши и цифровой шум
   — Проблемы ракурса и экспозиции — Проблемы ракурса и экспозиции
   — Эффект красных глаз — Эффект красных глаз
Советы начинающим фотографам Советы начинающим фотографам
Железные правила плохого фотоснимка Железные правила плохого фотоснимка
Цифровая фотоазбука Цифровая фотоазбука
   — Съемка в разных условиях — Съемка в разных условиях
   — Конечная обработка фотографий — Конечная обработка фотографий
   — Хранение фотографий — Хранение фотографий
   — Постоянная практика — Постоянная практика
История фотографии История фотографии
   — Как все начиналось… — Как все начиналось…
   — Снимки Ньепса — Снимки Ньепса
   — Снимки Толбота — Снимки Толбота
   — Снимки Дагера — Снимки Дагера
   — Фотография в России — Фотография в России
   — Дальнейшее развитие фотографии — Дальнейшее развитие фотографии
История создания Photoshop История создания Photoshop
Как работать с уровнями в Photoshop Как работать с уровнями в Photoshop
   — Гистограмма — Гистограмма
   — Цветная гистограмма — Цветная гистограмма
   — Логарифмичность — Логарифмичность
   — Уровни — Уровни
   — Уровни и контраст — Уровни и контраст
   — Выходные уровни — Выходные уровни
   — Цветные уровни — Цветные уровни
   — Авто-уровни — Авто-уровни
   — Уровни в черно-белых фото — Уровни в черно-белых фото
   — Уровни при сканировании — Уровни при сканировании
   — Уровни в CMYK — Уровни в CMYK
   — Уровни и арифметическая яркость — Уровни и арифметическая яркость
   — Кривые — Кривые
Маска цветовой насыщенности Маска цветовой насыщенности
Новогодние кисти в Photoshop Новогодние кисти в Photoshop

 

 

в начало страницы

 

  English  | Français  | Deutsch  | Español  | Português(Br)  | Italiano  | 日本語  | Pусский  |
Facebook | Twitter | YouTube | Forum
© 2004-2017 Компания "АКВИС". Все права защищены. 
Политика безопасности