Обработка фотографий: кадрирование, исправление снимков с избытком и недостатком света
 

  Кабинет пользователя  
   Обработка фото    Обработка видео  Скачать   Купить   Учебник   Поддержка   О Компании  
en  fr  de  es  pt  it  jp  ru  
 

Статьи

Обрабатываем фотографии после отпуска
Часть 2: кадрирование, избыток и недостаток света

 

Кадрирование

Зачастую, делая снимки, мы смотрим не на весь кадр, а только на интересующий нас основной объект. Именно на таких фотографиях чаще всего появляются «лишние» объекты. На самом деле, они не обязательно лишние — стоило немного изменить ракурс, и тот же самый дом или дерево, обрезанные камерой, могли бы стать незаменимым украшением снимка. А теперь остается лишь удалять «половинчатый» дом или четверть коряги на переднем плане.

Во второй части нашего материала мы рассмотрим такие приемы, как кадрирование, о котором только что шла речь, а также способы устранения избыточной освещенности, так называемой «засветки» кадра, также как и исправления излишне темных снимков.
Исходный снимок с недостатками Снимок после кадрирования и обработки
Исходный снимок с недостатками. Снимок после кадрирования и обработки.

Исходный снимок имеет два основных недостатка: обрезок дома справа и выбеленное неправильной установкой экспозиции небо. Впрочем, если очень сильно приглядеться, можно заметить, что верхушки деревьев на горизонте несколько смазаны. Исправим все эти недочеты.

  • Шаг 1. Инструментом Crop Tool обрезаем правый край так, чтобы полностью убрать дом, но и не отрезать лишнего. Здесь же следует упомянуть, что нет смысла стремиться к воссозданию прямоугольной формы и пропорций снимка: вовсе не обязательно, чтобы все распечатки имели стандартный размер 10х15 см. К примеру, этот снимок можно не обрезать снизу ни на один пиксель, а некоторые сюжеты отменно выглядят в овальной рамке. Выделив мышью область, которую мы хотим оставить, кликом правой кнопки на ней мы принимаем изменения. Если была совершена ошибка и необходимо вернуться на один шаг назад, проще всего быстро нажать Ctrl+Z; большее количество действий отменяется в средней части правой стандартной панели, обозначенной history.
  • Шаг 2. Выделив верхнюю часть снимка, выбираем в меню Filter – Sharpen – Unsharp Mask. Этот фильтр позволяет немного подкорректировать резкость отдельных деталей снимка. Поэкспериментируйте с числами во всех трех строках и подберите наиболее подходящие. Для редактирования тестового снимка понадобились такие настройки (сверху вниз) — 80, 40, 30.
  • Шаг 3. Для рисования неба создаем новый слой (это можно сделать, зайдя в меню Layer и выбрав функцию New - Layer).
  • Шаг 4. Так как у нас на снимке присутствует река, мы можем легко увидеть, каким было небо в тот день. Соответственно, если бы волны были однородно голубыми – значит, и небо нужно было бы закрашивать в однородный цвет.
  • В нашем случае в реке отражаются облака. Чтобы нарисовать облака, не снимая выделения, выбираем в меню Filter – Render – Clouds. Это самый простой и самый эффективный способ воссоздать облачное небо. Однако для большей реалистичности следует, выбрав в меню Edit – Free Transform, растянуть получившееся небо так, чтобы облака стали больше. В свойствах слоя выбираем тип смешивания Darken, убирая слой с небом на задний план. Объединяем все слои и сохраняем изображение.

 

Избыток света

Даже самые хорошие камеры иногда ошибаются при автоматическом выборе экспозиции. Может получиться так, что снимок окажется чересчур ярким и светлым. Качество исправления этого недочета будет напрямую зависеть от степени засвеченности кадра: чем больше было на снимке лишнего света, тем сложнее кадр исправить.
Кадр с явным избытком освещенности Снимок после обработки
Кадр с явным избытком освещенности. Лишняя освещенность удалена,
однако небо также претерпело изменения.

Наш снимок был засвечен не очень сильно, а значит, исправить его будет сравнительно легко.

  • Шаг 1. Прежде всего, убираем лишний свет. Для этого в меню Images – Adjustments – Levels выставляем наиболее подходящие значения (например, 50 – 1 – 255 и 0 – 255). Конечно, на другом снимке это будут другие значения, однако никогда не следует забывать, что кадр должен оставаться естественным при любых настройках.
  • Шаг 2. Изменив значения в уровнях, мы заметим, что небо сильно изменилось и нависло тяжелыми тучами над землей. Так как этого не было на самом деле (ведь отражение в реке гораздо более веселое), следует заменить небо.
  • Шаг 3. Выделим небо инструментом Magic Wand Tool (Волшебная палочка) так, чтобы за пределами выделения остались только деревья. В меню выберем Layer – New – Layer via Cut.
  • Шаг 4. Теперь создаем в новом слое голубое небо, как на предыдущем снимке. Единственное отличие будет заключаться в том, что перед объединением всех слоев, нужно будет немного затемнить небо (например, через меню: Images – Adjustments – Brightness/Contrast).

    Объединяем слои и сохраняем файл. Жаль, что не удалось сохранить оригинальное небо с облаками, однако теперь мы сделали акцент именно на реке и деревьях. Кроме того, небо с красивыми облаками можно вставить и из другого снимка, использовав некоторые из описанных выше приемов.

 

Недостаток света

Казалось бы, зачем разделять два односортных недочета? Ведь недостаток света, как и его избыток, «лечится» опять же через «уровни» (меню Levels). Но если при избытке света мы затемняли кадр, и некоторые детали, например, небо, нужно было осветлять или заменять, то при недостатке света все будет гораздо сложнее. Во-первых, не каждый темный кадр можно автоматически осветлить — графическому редактору требуется хотя бы минимум информации о форме и цвете объектов на снимке. Во-вторых, светлые фрагменты такого снимка, а уж тем более засвеченные (например, фонари при вечерней уличной съемке), при изменении яркости снимка превратятся в полностью белые. *
На кадре присутствуют и блики и темные пятна Снимок после обработки
На кадре присутствуют и блики,
и темные пятна.
Более реалистично выглядящий кадр,
хотя над некоторыми деталями можно
было бы еще поработать.

Здесь съемка производилась днем, но под прикрытием широкой кроны дерева. Именно поэтому на козлике видны большие блики, а все деревья и забор выглядят практически черными.

План действий:

  • Шаг 1. Выбираем в меню Images – Adjustments – Brightness/Contrast и выставляем значения 40 и 10, соответственно. Впрочем, эти значения могут меняться в зависимости от степени освещенности кадра и от личных предпочтений.
  • Шаг 2. Чтобы снимок не казался сероватым, подправим цвета: Images – Adjustments – Color Balance. Здесь можно насытить нужными цветами сероватый снимок, но, как и всегда, можно перестараться. Единственным мерилом цвета в нашем случае может служить животное: при любых регулировках козлик должен оставаться белым, а не зеленым или голубым. (На фото были выбраны значения Midtones: 0, 10 и -10.) В вашем случае, наверняка, найдется другой объект, цвет которого точно известен (желательно что-то белое).
  • Шаг 3. После осветления и выправления цветов, блики на козлике стали абсолютно белыми. Здесь может помочь только один инструмент: Clone Stamp Tool. Как и в случае с яблоком, просто берем пробы подходящих фрагментов с шерсти козлика и закрашиваем ими световые пятна. Следует учесть: после редактирования будет казаться, что съемка происходила при нормальном освещении, а не в тени дерева. Чтобы сохранить этот эффект, нужно было еще во время съемки позаботиться об ином ракурсе.
  • Шаг 4. Чтобы кадр стал более реалистичным, можно сделать его чуть более контрастным (Images – Adjustments – Brightness/Contrast, значения 0 и 10). И изменить параметры в пункте меню Images – Adjustments – Hue/Saturation (10, 10, 0).

Картинка готова.

 

Новые фотографии

Далеко не каждый фотолюбитель ценит возможности цифровой обработки снимков. Даже купив цифровую камеру, многие из нас по-прежнему стараются отобрать удачные кадры, а все остальные отбраковывают. Обидно, ведь достаточно начать цифровую обработку снимков и уже хочется изменить, усовершенствовать каждый кадр коллекции!

Однако не все так просто: есть снимки, не поддающиеся обработке. К ним относятся и чересчур темные или светлые кадры, и смазанные фотографии. Даже самый мощный графический редактор не сможет сделать резким абсолютно смазанный кадр, так же, как и «найти» несуществующие границы объектов засвеченного кадра.

Но таких снимков достаточно мало, а все остальные можно отредактировать и привести в порядок. Не стоит заранее пугаться и говорить, что ничего не получится. Ведь можно и несколькими щелчками мыши сделать кадр почти совершенным!

 

 

_____________

* Отметим, что с такими сложными случаями неплохо справляется плагин Enhancer (подробнее), программа для коррекции затемненных и засвеченных снимков с усилением детализации.

 

 
Введение Введение
Как выбрать камеру Как выбрать камеру
   — С чего начать — С чего начать
   — Объективно об объективе — Объективно об объективе
   — Камера по размеру — Камера по размеру
   — Мой любимый цвет — Мой любимый цвет
   — Память на фото — Память на фото
   — Компьютер на шнурке — Компьютер на шнурке
   — Про питание — Про питание
   — Чем сложней, тем проще — Чем сложней, тем проще
Сканирование - это просто Сканирование - это просто
   — Оригиналы для сканирования — Оригиналы для сканирования
   — Алгоритм сканирования — Алгоритм сканирования
   — Цветокоррекция и цветовые модели — Цветокоррекция и цветовые модели
   — Методы цветокоррекции — Методы цветокоррекции
   — Цветокоррекция в Lab — Цветокоррекция в Lab
   — Фильтрация и техническая ретушь — Фильтрация и техническая ретушь
   — Система управления цветом — Система управления цветом
Цветокоррекция с Adjustment Layers Цветокоррекция с Adjustment Layers
Исправление ошибок экспозиции Исправление ошибок экспозиции
Теория цвета Теория цвета
   — О цвете с самого начала — О цвете с самого начала
   — Новая модель цифрового цвета — Новая модель цифрового цвета
   — Музей цветовых моделей — Музей цветовых моделей
   — Словарь теории цвета — Словарь теории цвета
   — Более подробный словарь — Более подробный словарь
   — Гармоничное сочетание цветов — Гармоничное сочетание цветов
Обработка цифровых фотографий Обработка цифровых фотографий
   — Основы ретуши и цифровой шум — Основы ретуши и цифровой шум
   — Проблемы ракурса и экспозиции — Проблемы ракурса и экспозиции
   — Эффект красных глаз — Эффект красных глаз
Советы начинающим фотографам Советы начинающим фотографам
Железные правила плохого фотоснимка Железные правила плохого фотоснимка
Цифровая фотоазбука Цифровая фотоазбука
   — Съемка в разных условиях — Съемка в разных условиях
   — Конечная обработка фотографий — Конечная обработка фотографий
   — Хранение фотографий — Хранение фотографий
   — Постоянная практика — Постоянная практика
История фотографии История фотографии
   — Как все начиналось… — Как все начиналось…
   — Снимки Ньепса — Снимки Ньепса
   — Снимки Толбота — Снимки Толбота
   — Снимки Дагера — Снимки Дагера
   — Фотография в России — Фотография в России
   — Дальнейшее развитие фотографии — Дальнейшее развитие фотографии
История создания Photoshop История создания Photoshop
Как работать с уровнями в Photoshop Как работать с уровнями в Photoshop
   — Гистограмма — Гистограмма
   — Цветная гистограмма — Цветная гистограмма
   — Логарифмичность — Логарифмичность
   — Уровни — Уровни
   — Уровни и контраст — Уровни и контраст
   — Выходные уровни — Выходные уровни
   — Цветные уровни — Цветные уровни
   — Авто-уровни — Авто-уровни
   — Уровни в черно-белых фото — Уровни в черно-белых фото
   — Уровни при сканировании — Уровни при сканировании
   — Уровни в CMYK — Уровни в CMYK
   — Уровни и арифметическая яркость — Уровни и арифметическая яркость
   — Кривые — Кривые
Маска цветовой насыщенности Маска цветовой насыщенности
Новогодние кисти в Photoshop Новогодние кисти в Photoshop

 

 

в начало страницы

 

  English  | Français  | Deutsch  | Español  | Português(Br)  | Italiano  | 日本語  | Pусский  |
Facebook | Twitter | YouTube | Forum
© 2004-2017 Компания "АКВИС". Все права защищены. 
Политика безопасности